pattern .book .pdfPattern تعليم الخياطة -توفير كتب خياطة عربية وعالمية-توفير باترونات كاملة -توفير مجلات الباترونات

الدرس السابع.. ..الايقاع او التكرار في التصميم


الايقاع او التكرار

الايقاع هو الشعور بالحركة المنظمة وهو تكرار العناصر بشكل منظم ويوحي بالترتيب فقد يكون مستمرااو متقطعا واضحا وسريعا او بالايحاء فالايقاع بصوره المتعددة مصطلح يعني تردد الحركة بصورةةمنتظمة تجمع بين الوحدة والتغيير

والايقاع هو تنظيم الفواصل الموجودة بين وحدات التصميم وقد يكونةهذا التنظيم للفواصل الموجودة بين الخطوط واالاشكال والاحجام والالوان او ترتيب درجاتها او تنظيم لاتجاهات عناصر التصميم فالاشكال والخطوط تقسم حيز التصميم الى فواصل سطحية او مكانية ويعد الايقاع من الاسس الاتجاهية

اثر الايقاع في التصميم

يعد الايقاع من الاسس الاتجاهية فهو يركز على الاتجاه المار على الجسم والذي تنطلق الحركة بطوله كما يتحكم في مظهر حجم الجسم عن طريق حجمه واتجاهه وفاعليته فهو يوجد انسياب حركة العين بانتظام ونعومة على امتداد خطوط وفراغات التصميم

ويسهل تحقيق الايقاع بالخطوط المنحنية التي تركز علىىانحناءات خطوط الجسم  ولان الايقاع يتحرك احيانا في اتجاهات مختلفة فانه يساعد على ربط اجزاء الزي فهو يصنع مسارا مريحا لحركة العين خلال التصميم

فالشعور بقيمة الايقاع داخل االتصميم يوحي بالنغم والموسيقى للمشاهد فيمكن ان يسبب اثارة بنغمته المتالقه او يخلق راحة بتموجاته الناعمة وعاده ماتكون وحدة التناغم القصيرة الناعمة باعثة للهدوء

محاور عمل التكرار

اثناء العمل على الايقاع فاننا نعمل على محورين في التصميم هما :

1-الشكل ( عنصر التصميم) والذي سيتم تكراره

2-المسافة بين كل شكل واخر



ففي هذا المثال نلاحظ التكرار موجودا في طبقات الفستان المتعددة والمختلفة بالاطوال والالوان والتي ابتدات من منطقة اسفل الصدر الى نهاية الفستان كما في الشكل

اما في الشكل التالي فيوجد التكرار في الخطوط الموجودة على الكنزة او الشيرت

الايقاع والعناصر

يعد الايقاعىمنةالاسس قوية التاثير ولكن بعذوبة وهو يطبق على كل عناصر التصميم من الخط والفراغ والشكل واللون والملمس وعلى اتحادهم معا في الزخارف

فخواص الخط من مسار وسمك واستمرارية وغيره تحتوي على كنز كامل من الايقاع الذاتي فالخطوط المتموجة تحقق تموجا جميلا

اما الخطوط المتعرجة والزجزاجية تعطي ذبذبات مهتزة

والخطوط المنكسرة تعطي تاثيرا متقطعا اذا كانت منكسرة بانتظام اما اذا كانت غير منتظمة فانهاىتعطي ايقاعا مختصرا وتعلن الخطوط السميكة عن ايقاع مادي مؤكد

اما الخطوط   الرفيعة فتعطي ايقاعا خفيفا ورقيقا كما تعطي الخطوط المستقيمة المائلةةايقاعا نشطا جميلا والخطوط المنحنية كموج البحر تحمل تاثيرات متموجة وحادة في نفس الوقت

وبذلك نرى ان اشكال الخط المتنوعة تضع نفسها في خدمة عدد ضخم من الايقاعات

-        ترتيب الفراغات بالتناسب مع الخطوط والاشكال يخدم الايقاعبدرجة كبيرة حيث نجد ان الفراغات بين الخطوط ساعدت في تحقيق ايقاع فعال ومتتابع لذلك يجب ان يكون هناك مساحة فراغ كافية بين الخطوط

-        وبالرغم من ذلك فان الايقاع ينساب بسهولة اكثر عندما تكون الفراغات صغيرة نوعا ما بالنسبة للخط والشكل لكي تنقل النظر من خط لاخر بسهولة فتحافظ على احساس الاتجاه والحركة اما لو زادت مساحة الفراغ فسوف تفقد نغمة الايقاع كما في الشكل التالي


-         اما الايقاع في الملامس باستخدام انواع وكثافات واتجاهات مختلفة بحيث تتحرك معها العين مما يعطي ايقاعا متناغما كما هو موضح في الشكل




اما الاشكال المهتزة والمقطعة او المتموجة او المتراكبة تعطي ايقاعا مليئا بالحركة مثل :

1-الخط المتموج

الخطوط المتموجة توضح ايقاعا متموجا يتحرك  بشكل متشابك على طول مساري كما هو موضح في الشكل

2-الخط الزجزاجي

الخطوط الزجزاجية تعطي نغمة ايقاعية منتظمة كما في الشكل

3-الخط الملتوي

الخط الملتوي الواحد يعطي ايقاعاحلزونيا قويا  كما في الشكل

4-الخط المنكسر

الخط المنكسر يشكل ايقاعا اهتزازيا كما في الشكل

5-اشكال العين

التي تشبه اسنان المنشار تخلق ايقاعا قاطعا حادا مع تكرارها كما هو موضح في الشكل

6-اشكال متموجة

الاشكال المتموجة تشكل ايقاعا حسيا وحركيا كما هو موضح في الشكل

7-الزخارف

الوحدات المتطايرة في التصميم تخلق ايقاعا فخما وديناميكيا كما هو موضح في الشكل

Share:

الدرس السابع..تابع عناصر التصميم


3-2_3الوحدة:Unily

يرى فيلدمان (Feledman)ان الوحدة هي الاساس الاول للتصميم وان  بقية اسس التصميم الاخرى ما هي الا طريقة مختلفة لتاكيد صفة الوحدة في العمل الفني ويضيف بان وحدة التصميم تتحقق بوجود عامل معين يحتل مركز الاهتمام في تصميم  وعامل ثانوي يكون بمنزلة التابع للعامل المهييمن ليؤكده.

ويرى (رشدان)ان الوحدة في العمل الفني تتم عندما ينجح الفنان في تحقيق اعتمادين اساسين الاول هو علاقة اجزاء التصميم بعضها ببعض و الثاني علاقة كل جزء منها با لكل.

واضف ان الوحدة لا تعني التشابه بين التشابه بين كل اجزاء التصميم ، بل يمكن ان يكون هناك كثير من الاختلاف بينهما الشكل.

ويعد الترابط عاملا مهما واساسيا في اي عمل فني بل انه حتى اذا توافرت في التصميم جميع عناصره من خط وشكل ولون وخامة فانه لن يتحقق له النجاح الا اذا كان هناك ترابط اهذه العناصر.

والترابط ينبع منه الاحساس بعلاقة الاجزاء بعضها ببعض ومن هنا ينشا التكامل وعلى ذلك نجد ان معظم مصممي الازياء الناجحين يعطون الترابط الاهمية التي يستحقها في تصميهاتهم، هذا مع العلم بان الترابط

لا يقتصر على عناصر الزي بل يشمل أيضا العلاقه بين الزي والجسم المصمم له هذا الزي ومكملات الاناقة المستخدمة شكل (3-11)

 

يجب ان يكون لكل تصميم محور او فكرة سائدة لها باقي التصميم وتخدمها باقي عناصر التصميم

ويطلق علئ التركيز ايضا السياده او السيطرة وهو مكان جذب الانتباه ويمكننا تعريف التركيز بانه الشي البارز او المحور في التصميم يجذب اليه النظر للوهلة الاولى عند مشاهدة التصميم ، وتقع عليه العين قبل اي من التفاصيل الاخرى، ومنه يتحرك النضر بسهولة وتتابع لبقية تفاصيل التصميم

وبشكل عام يتم عمل التركيز في الملابس بعدة طرق ، كا ستخدام الالوان او الاشكال او القماش او الديكورات المتنوعة، في الشكل(3_12)نجد ان التركيز في هذا الزي يقع على الشال الملفوف حول الرقبة والمتدلي في الكتف.

 

اما الشكل (3-13) ونلا حظ ان التر كيزفي هذا الفستان تشكل في الحزام الابيض على الخصر

 


كيفيةعمل التركيز في الازياء :

حتى نتمكن من عمل تركيزجيد في التصميم لابدان نعرف طرق عمل التركيز في الازياء‘

يمكننا ان نوجزها با لنقاط الاتية

1وضع عدد من العناصر معا في مكان واحد كما في الشكل (3-14) وتم فيه وضع الورود وتوز يعها على منطقة الصدر وبالتالي سيتم جلب الانتباه لهذه المنطقة

2- استخدام الالوان المتباينة مثل الاحمر والازرق اوىالابيض والاسود ونحوهااو استخدام السطوح (االاقمشة) المتباينة مثل الاقمش الامعة او المطفية او المنفوشة او المطرزة والسادة ونحوها كما في الشكل

وفيه تم استخدام قماش مطرز في الصدر وقماش سادة لبقية االفستان

3- استخدام الديكورات كاستخدام التطريزات بالخرز مثلا على ثوب يمتاز بالبساطة او الرسم او الزخرفة على القطعة فسيتم حينها التركيز على الرسم او التطريز المضاف فسيتم من خلال ذلك تركيز النظر على التطريز

الشكل التالي فيه الرسم االموجود على التيشيرت والذي عمل جذب الانتباه اليه

 4- ترتيب االخطوط اوالاشكال او الالوان بطريقة غير مالوفة او مغايرة للترتيب المتبع في التصميم كما في الشكل

5- اضافة اكسسواربطريقة معينة مثل اضافة برش او اضافة منديل اوربطة عنق او حتى وردة الى الرداء سيجعل النظر يتجه لهذا الاكسسوار كما في الشكل

ملاحظات مهمة عند استخدام التركيز

عند استخدام التركيز يجيب الانتباه الى النقاط التالية

1-يجب عدم استخدام اكثر من تركيز لهم نفس السيادة والقوة في نفس التصميم لانهم سيعملون على تشتيت النظروبالتالي الاخلال بالانسجام في التصميم

مثل استخدام وردة بارزة على الكتف مثلا واستخدام نفس الووردة تماما على الخصر

بل يجب استخدام تركيز واحد فقط ليكون له السيادة والبقية يجب ان تكون اصغرحجما  مثلا

2-يفيد استخدام التركيز في شد النظرلذا يمكننا استخدامه لجذب النظر للاماكن المراد ابرازها في الجسم وتحاشي

استخدامه على الاماكن المراد اخفاؤها او قربها

مثل استخدام تطريزة ملفته على منطقة الصدر ليتم التركيز عليها ويبتعد النظر بهذه الطريقة عن منطقة الخصر المراد اخفاؤها مثلا

 
Share:

الدرس السادس ..رسم موديلات رجالية ونسائية مراعيا مبادئ التصميم

الدرس السادس

رسم موديلات رجالية ونسائية مراعيا مبادئ التصميم

مبادئ التصميم

 

من المعروف ان التصميم هو عملية خلق وابداع من خلال ترتيب العناصر بطريقة تحقيق الراحة والسرور من هذاالتصميم يخدم

لهدف الذي صمم لاجله.

وتبداعملية التصميم بوجود فكرة تدور في ذهن المصمم والذي يسعى بدوره لتنفيذها بما يتوافرمن مواد ،الاانهةقد يخفق في النتيجة النهائية ويرمي باللوم على الفكرة والتي ليس لها علاقة قوية ومباشرة بجودة التصميم وجماله من عدمه،بل سيكون اللوم على الطريقة التي تم بها ترتيب العناصر في التصميم .

 

حيث ان الذي يجعل التصميم جيداواخر سيئاليس الفكره كما اسلفنا بل هو ترتيب العناصر وفق مبادئ التصميم والتي هي عباره عن مجموعة من القواعد والقونين والتي تعمل على ترتيب العنا صر في التصميم لتصنع منها منتجا مريحا وغير مشتت ويبرز من خلاله الفكرة ويحقق الهدف الذي صمم من اجله

وسيتم تناول هذه المبادئ في هذه الوحدة والتي هي

1)الانسجامHarmony

(2التوازنBalance

(3الوحدةUnity

(4التركيز(emphases)Focus

(5الايقاع او التكرارRhythum

(6لتباينConlast

(7التدرجGyadation

(8الاشعاعRadiaon

(9النسبة والتثاسبpropoTtion

وسيتم استعراض كل واحدة منها.

 2_3استخدام مبادئ التصميم في الازياء

 1_2_3الانسجام:(Harmoney)

 

يقصدبه ان تتوافق وتتكامل عناصر التصميم )الشكل،اللون،الملمس)والفكرة معالتطي التصميم الوحدة والترتيب والثبات.

فستان ذوانسجام جيد رغم بساطته،اذقداسلفناالذكران التصميم الجيد ليس بالضرورة ان يكون ذافكرة كبيرة اومعقدة

ففي هذا الرداء شكل (1_3) نجدان خطوط بشكل جيد فلم يكن بالواسعا والضيق بل يبدو مريحا جدا.

 

وكذلك تناغمت ايضا مع الديكورات التي أضيفت للملبس والتي تمثلت بحزام بسيط على الخصرمن نفس لون التنورة ،وكذلك لون التنورة والرسومات التي عليها،بالاضافة لفتحة الرقبة التي اخذت الشكل وتم ابرازها بشريط من قماش التنورة وكذلك شريط من قماش التنورة ايضا لفتحة الكم.

الشكل (3_2)عبارة عن رداءمن العام1914م حيث كانت الاردية  ضيقة جدا،حيث يبدو فقيرا جدا وبدون تناغم في توزيع الديكورات عليه والتي كانت عبارة عن اشكال معينات ملونة ليست موزعة بشكل جيد.

 

وكذلك لم يراع ايضا خطوط الجسم حيث لم تبرز فيه اضافة الى الضيق الشديد فيه الذي يجعل في الحركة صعبة.

كيفية عمل الانسجام (Harmoney)في الازياء:

لعمل انسجام جيد في اي سيتم تصميمه،لا بد من ان ننتبه الى نقطتين اساسيتين هما:

ا)توافق خطوط الموديل الخارجية كاتساع التنورة اوشكل فتحة الرقية او كوللاالرداء...الخ مطوط وشكل الجسم كخط الصدر والخصر...الخ وكون الجسم نحيفا اوبدينا او طويلااوقصيلاا...الخ

ب)الديكورات المضافة الى الزي اوالرداءوالتفاصيل التي يحملها مثل الكسرات،الطيات، الازرار،التطريزات...الخ.

والمثال التالي يوضح الانسجام الجيد،شكل(3-3)حيث تناغمت خطوط الموديل مع الجسم اضافة الى تناسب الديكورات المضافة والتمثلة با لتطريزات والحزام مع شكل الفستان.

 

والمثال التالي يوضح الانسجام السيئ في التصميم شكل (4_3)وهو رداء من القرن السادس عشر حيث انه غني جدا با لعناصر،ويبدوعليه التكلفة العالية في المواد،رلا انه رغما عن هذا يفتقر للانسجام بشكل كبير وذلك لانه بدا ضخما جدا معا اخفى خطوط الجسم تماما،بل عمل الفستان على اضهار الجسم اكبر مما هو عليه(جعله يتسم بالضخامة).

الاتزان Balance
هو عبارة عن ترتيب عناصر التصميم حول مركز التصميم بنحو يبعت على الرحة والاستقرار بحيث تكون قوة التصميم جميع عناصر الملفتة في التصميم متوازنة في كل التصميم
وينقسم الاتزان الى نوعين هما
1-التوازن المتناظر
ويقصد به تشابه العناصر في جهتي التصميم من لون العناصر الي شكلها وملمسها وحجمها
في كلا التصميمين نلاحظ تساوي العناصر في جهتي التصميم
فلم يتم اضافة اي عنصر في احدى ابجهات دون الاخرى
اما في الشكل نجد ان الزي قد تماما ايضا  مع جهتي التصميم

 

1-التوازن اللا متناظر
هو اختلاف الاشكال او الالوان او الاحجام في جهتي التصميم مع توازن قوة تاثيرهم في الجهتين بحيث لاتزيد او تكثر قوة التاثير ( جلب النظر ) في احدى الجهات عن الاخرى
كيفية عمل الاتزان في الازياء
لكي نحصل على تصميم جيدىاثناء تطبيق هذا المبداء لابد من مراعاة توازن قوةةالتاثير في جهتي التصميم اي لاتكون العناصر متواجدةةفي احدى الجهات وفي الجهة الاخرى من التصميم يتواجد اي عنصر يوازن الجهة التي فيها العناصر
في الشكل تساوي عناصر التصميم في جهتي الفستان اليميى واليسرى
فتوازنت قوي التاثير بين الصدر ذا القماش الناعم والديكور بمنتصف الصدر وكذلك الدرابية الناعمة على اكمال الفستان
من الملاحظ في الشكل الفيوننكة الموجودة في الجهة اليسرى من الخصر والتي منها خرجت بقية طبقاتها المتدلية علي تنورة الفستان اما في الجهة المضادة لها اي علي الجهة اليمنى في صدر الفستان وجدت الفيونكة وطبقاتها اي توازن تاثير الفيونكات على جهتى الفستان
اما الشكل فقيه نجد ان هذا الزي متوازن توازنا متناظرا لا متناظرا حيث وجد اللون الابيض والاصفر في الجهة اليسرى دونا عن اليمين
 
يجب على المراة التي تجب التميز والتفرد الا تنجرالى ارتداء الملابس دون اخضاعها لقدعدة التوازن لكلي لا تبدو غربية وذات مظهر منفرد وغير مرتب بل يجب ان يظهر عليها مظهر الاتزان والثبات لتبدو اجمل وهذه مقارنة بسيطه وسريعة جدا بين اهم ماتيز به التوازن التناظرواللامتناظر
 
 
 
Share:

الجيوب انواعها وطريقة خياطها بالتفصيل في كتاب




الجيوب انواعها وطريقة خياطها بالتفصيل في كتاب
 أولا أنواع الجيوب

1..الجيب المربع
طريقة رسم بانرون الجيب المربع بزاوية مربعة وزاوية دائرية
طريقة خياطة الجيب بزاوية مربعة
طريقة خياطة الجيب بزاوية دائرية

٢..الجيب الجانبي
طريقة رسم باترون جيب من جهة الخياطة الجانبية
طريقة خياطة جيب من الجهة الجانبية




٣.. الجيب الايطالي
هو جيب جانبي عادة يستخدم في البنطلونات الرجالية والتننانير والملابس الرسمية  
طريقة رسم باترون الجيب الايطالي


٤..الجيب أبو مبسم
يعتبر هذاالجيب من أدق الجيوب في طريقة تنفيذه
فهو يحتاج إلى دقة عالية اثناء خياطته
ويستخدم في البنطلونات الرجالي  والاكوات والملابس الرسمية ونحو ذلك
طريقة خياطة الجيب أبو مبسم


للحصول علي ملف التحميل
يمكنكم الضغط على الرابط التالي


ولا تنسوا متابعتنا للحصول على جديدنا من الكتب والمجلات
العربية والعالمية
Share:

طريقة تهذيب الحواشي وتنظيف الخياط

تنظيف الخياط
من اهم الأشياء التي يجب تعلمها لكل من يمارس مهنة الخياطة
هو تهذيب الحواشي والحصول على خياط نظيف من الزوائد والخيوط
            
ان تهذيب الحواشي يضفي على الثوب لمسة جميلة وشكلا افضل وتظهر اهمية تهذيب الحواشي في  منع التنسل من المحبوكات وعلاوة على ذلك يقوي االحواشي ويساعدها على تحمل الغسل واللبس المتكرر ويحقظ رونق الثوب مدة أطول
التهذيب الاساسي للحواشي
ويمكن تنفيذه بعدة طرق
اولا- طريقة التهذيب بالدرز والتحزيز
ثانيا-طريقة االتهذيب بالعلي والدرز
ثالثا -طريقة التهذيب بالدرز والزيكزاك

التهذيب بالتغلليف
حيث تغلف حافة الحاشية المقصوصة  تغليفا كاملا ويمنع التنسل كما انه يضفي جمالا على المظهر الداخلي للثوب
ويصلح التهذيب بالتغليف للجاكيتات الغير مبطنة والاقمشة الثقيلة
واسهل اشكال التهذيب التغليف بالشريط الموارب مزدوج الطاق اللذي يتوفر بقماش قطني او صناعي يناسب قماش الموديل
وتغليف التريكوا هو تهذيب غير بارز يستعمل عللى الاقمشة الرقيقة
يجب قص الشريط بشكل موارب ويكون عرض الشريط 2سم او 3 سم
وهناك طريقتان لتنفيذ التهذيب بالتغليف هما
اولا -طريقة التغليف الموروب
ثانيا -طريقة تغليف التريكو




تهذيب الحواشي بماكينية الحباكة
اولا-طريقة تهذيب الحاشية الفرنسية
ثانيا -طريقة تهذيب الحاشية الزائدة المنبسطة

 
وللحصول على ملف التحميل
يمكنكم الضغط على الرابط التالي

ولاتنسوا متابعتنا
للحصول على بقية الدروس
وجديدنامن الكتب والمجلات العربية والعالمية
Share:

الدرس الخامس..تاثير عناصر التصميم في الازياء

الدرس الخامس..تاثير عناصر التصميم في الازياء
* تاثير الخطوط المستقيمة :
1- تاثير الخطوط المستقيمة الراسية :
- يتناسب استخدام الخطوط الراسية مع الاجسام الممتلئة القصيرة حيث تعطي الاحساس بالزيادة في الطول فكلما تقاربت الخطوط الراسية اكثر اعطت ايحاءلابالزيادة في الطول اكثر كما هو موضح بالشكل التالي :
- تعطي احساسا بالرشاقة والنحافة والمظهر الجذاب كما في الصورة التالية :
تطبيقها في الزي :
نجد خطوطا رلسية في
- القصات الطولية كما في البرنسس
- خط الرد الطولي
- الكسرات
- التطريز في اتجاهات طولية
- الاقمشة المقلمة الطولية
- الازار المرتبة راسيا
كما هو موضح بللشكل التالي :
2- تاثير الخطوط المستقيمة الافقية :
يتناسب استخدام الخطوط الافقية مع الاجسام الطويلة النحيفة
- الاحساس بللبدانة واكساب الجسم الزيادة والاتساع في الاتجاه العرضي مما يوحي بقصر القامة
حيث تسبب الخطوط الافقية حركة افقية للعين خلال للجسم وتسعى الى اظهار الاتجاه العرضي
فعلى سبيل المثال تسعى الى التركيز على عرض الخصر بواسطة الاحزمة كما في الصورة التالية :
* تطبيق الخطوط المستقيمة الافقية في الزي :
- نجدها في فتحات الرقبة المربعة وذات الشكل العرضي
- اشكال الاكمام كشكل الجرس
- الياقة العريضة
- الجيوب العريضة ذات الاغطية
- في شكل الخصر والذيل
- في القصات التي تتخذ الشكل العرضي
- في الاقمشة المقلمة بخطوط عرضية
- في الكلف والاكسسوارات كالاحزمة
كما في الصورة التالية :
3- تاثير الخطوط المستقيمة  المائلة :
يتناسب استخدام الخطوط المائلة مع الاجسام النحيفة اذا كانت درجة ميلها مع الاتجاه الافقي ويكون تاثيرها :
- يتوقف تاثيرها على حسن استخدامها فيمكن ان تظهر الجسم اكثر بدانة او تعطي ظلالا قد تقلل من الضوء العاكس فيبدو الجسم اقل ضخامة
- تظهرلاالجسمةبمظهرالعظمة والفخامة
- تخلقلاحركة ونشاطا محببا في التصميم
- تعطي احساسا بالانسيابية والمرونة
* تطبيق الخطوط المستقيمة المائلة في الزي:
نجدهافي :
- خط المرد المائل
- الثنيات المائلة
- فتحةةالرقبة التي تتخذ شكل V
- الاقمشة المقلمة بخطوط مائلة كخطوط الزجاج
وهي تجبر العين على تغيير الاتجاه على نحو مفاجئ ومتكرر في حركة مشوقة وجذابة ونشطة
كما في الصورة التالية :
* تاثيررالخطوط المنحنية في الزي:
1- تعطي احساسا بالحركة حيث انها تجعل العين تتحرك معها في اتجاهات مختلفة
2- الخطوط ذات الانحناء الاكبر تعطي احساس بالامتلاء والخطوط ذات الانحناء البسيط  تعطي احساس بالرشاقة والنعومة والرقة
3- يمكنةبها علاج بعض عيوب الجسم كذلك يستخدمها مصمموا الازياء كوسيلة من وسائل الخداع البصري

* تطبيق الخطوط المنحنيةةفي الزي :
تظهر الخطوط المنحنية في الزي في :
- التصميمات النسيجية الشبكية
- الادرابية
- قصة الحلزونية
- التصميماتىالطباعية ذات الخطوط المنحنية
- قصة الذيل المستديرة
- الكلف والاكسسوارات
- خطوط دوران الرقبة والياقة المستديرة
والنقاط السابقة تظهر في الشكل التالي :
 
Share:

الدرس الرابع.. استخدام عناصر التصميم في الازياء

الدرس الرابع.. استخدام عناصر التصميم في الازياء
استخدامات الخطوط في الزي :
اولا :استخدامات بنائية : ويشمل ذلك في :
1- الخطوط البنائية للزي كما في الخيطات والبنس والوصلات والكسرات كما في الصورة التالية :
 2-حواف الثوب مثل الصورة الظلية او الحروف الخارجية للياقات والاكمام والاساور والذيل والجيوب والاحزمة وفتحات العنق كما في الصورة التالية :
3 - التجعيدات والطيات الناتجة عن الثني والكشكشة والدرابية كما في الصورة :


ثانيا : الاستخدامات الزخرفية :
ويشمل ذلك في :
الخطوط التي تجدها في التفاصيل المضافة لسطح الزي للزخرفة فنجدها في التصميمات الطباعية والتراكب النسيجية وفي الكلف وخطوط الخرز والخياطات والغرز الظاهرة للتزين والاشرطة وقلبات الجيوب وصفوف الازرار
الخطوط التي نجدها في الاكسسوارات وفي ربطات العنق والقلادات والمجوهرات والاحزمة وغيرها
ويجب ان يحدث تناسق وانسجام بين الخطوط الزخرفية والبنائية
كما هو موضح في الشكل التالي :
* استخدامات الشكل في الازياء
- تطبيق الشكل المسطح في مجال الملابس :
نجد الاشكال المسطحة ذات البعدين في تصميم الزي والملابس :
1- في زخرفة الزيلاككا في الاشكال الزخرفية المختلفة في التصميمات الطبعية والتراكيب النسيجية او الاشكال المضافة كما في التطريز وغيرها
2- في اجزاء مركبة في الزي كما في الياقات والجيوب والقصات وغيرها ككما في الشكل :
3-في الشكل الخارجي المسطح للزي والذي يسمى للشكل الظلي ( السويت ) وهو ايضا يوضح حدود الجسم وعلى مر العصور فان الشكل الظلي اخذ اشكالا عديدة فهي تتغير من موسم الى موسم وقد قمنا بتجميعها في اربعة اشكال رئيسية وهي :
* ألمستقيم
* الدائري 
* المكسم ( المحاكي للجسم ) 
* شكللاشبه منحرف 
وهذه الاشكال تظهر في الصورة التالية :
 تطبيق الشكل المجسم في الملابس :
في الملابس نجد الشكل المجسم في :
1- اجزاء الزي فالاشكال المجسمة هي التي تعطي الهيئة الشكلية للزي ونجد ذلك مثالا في الفوطة التي تاخذ شكل المخروط والبنطلون الذي ياخذ شكل الاسطواني او الانبوبي والكم الذي ياخذ الشكل الكروي وغيرها كما في الصورة التالية :
2-زخرفة الزي كما في الاكسسوارات كالاحزمة التي تاخذ الشكل الحلقي والمجوهرات والحقائب والاحذية والقبعات وغيرها كما في الصورة التالية :
* استخدامات الالوان في الزي لفساتين الاطفال :
يمكن الحصول على تشكيلات ملبسية مختلفة يتحقق فيها التوافق والانسجام وذلك عن طريق استخدام تكوينات متنوعة من الالوان وتستند تكوينات الالوان الناجحة على موضوع الالوان من دائرة الالوان :
1- تشكيلات ملبسية ذات لون واحد :
وهي تتكون من قطع من الملابس مختلفة بنفس الكنةةاللونية ولكن بدرجات لونية افتح واغمق مثل ملبس يتكون من ثلاث قطع الوانها عبارة عن درجات مختلفة اللون وتعد هذه التشكيلة الملبسية مريحة للعين بسبب الوحدة التي تنشاء من استخدام لون واحد فقط كما في الصورة التالية :
2- تشكيلات ملبسية ذات لونين:
وتنقسم هذه التشكيلة الى تشكيلتين رئيسيتين :
- تشكيلات ملبسية ذات لون محايد مع احد الالوان الزاهية وتتعدد استخدامات هذه التشكيلات الملبسية فهي تعطي مظهرا جذابا للعين كما في الصورة التالية :
- تشكيلات ملبسية ذات لونين متكاملين يتم الجمع فيها بين لونين متكاملين متقابلين على دائرة الالوان وهذه التشكيلات الملبسية تكون منسجمة حيث ان التباين يؤدي الى التوازن ويراعى في الملبس ان لايكون اللونان المتكاملان في مساحات متساوية ولكن بنسبة تتراوح بين الثلث وللثلثين كما فيلاالشكل التالي :
3- تشكيلات ملبسية ذات ثلاثة الوان :
وهذه التشكيلة تنقسم الى تشكيلتين اساسيتين :
- تشكيلات ملبسية ذات الالوان المتجاورة وهي تتكون من استخدام الالوان المتجاورة في الدائرة اللونية مثل تجاور الاحمر والبنفسجي والازرق كما في الشكل :
- تشكيلات ملبسية ذات الالوان الثلاثة تجمع بين ثلاثة الوان تقع على مسافات لونية متساوية في الدائرة اللونية مثال البرتقالي والبنفسجي والاخضر ويستخدم عادة الوان ذات نفس القيمة والشدة اللونية كما في الصورة التالية :
4- الالوان الحارة او الباردة :
تصنف الالوان في الدائرة اللونية الى مجموعتين :
- الالوان الحارة الدافئة وهي الالوان التي تعطي الحيوية والدفئ وهي الاحمر والبرتقالي والاصفر والبرتقالي المحمر والبرتقالي المصفر والبنفسجي المحمر وعند ارتداء هذه الالوان تؤدي الى ان يبدو الجسم اكبر من الحجم الحقيقي كما في الشكل :
- الالوان الباردة وتشمل الازرق والاخضر والاخضر المزرق والبنفسجي والبنفسجي المزرق والاخضر المصفر وقد سميت بالالوان الباردة لانها قريبة من لون السماء والبحار وتؤدي للاحساس بالبرود والراحة والهدوء ولكن حالة المبالغة في استخدامها قد تؤدي الى الاحساس بالتعاسة 
والصورة التالية توضح هذا النوع :
ولمتابعة الدرس الاول على الرابط التالي 
الدرس الثاني على الرابط التالي
                الدرس الثاني عناصر تصميم الازياء                 


Share:

Followers

الدرس السابع.. ..الايقاع او التكرار في التصميم

الايقاع او التكرار الايقاع هو الشعور بالحركة المنظمة وهو تكرار العناصر بشكل منظم ويوحي بالترتيب فقد يكون مستمرااو متقطعا واضحا وسر...

Recent Posts

نتمنى متابعتكم لنا للحصول على كل جديد