pattern .book .pdfPattern تعليم الخياطة -توفير كتب خياطة عربية وعالمية-توفير باترونات كاملة -توفير مجلات الباترونات

الدرس الثاني عشر ....الشعاع


الشعاع Radiation

تعريف الاشعاع

هو الاحساس بالحركة التي تنطلق بانتظام وفي كل الاتجاهت من نقطة مركزية سواء مرئية او مفترضه او هو خروج الاشعة من مصدر مركزي لتنطلق للخارج على شكل دائرة كالقضبان الرفيعة الدائرية الموجودة بالمجلة او بالمظلة الشمسية او البتلات في الزهرة كانطلاق اشعة الشمس كما في الشكل

والاشعاع اساسا يقوم على الاتجاهات وكل اتجاه يتماشى مع قطر الدائرة

بعض الاشعاعات تصلنا من محور ليس له نقطة مركزية ظاهرة ولكن اذا مددنا خطوطا من خلال المحور فسوف يتجمعون عند نقطة واحده هي النقطة المفترضة حتى ولو كانت خلف هذا المحور كما في الشكل

-        الاشعاع من المحور بدون نقطة مركزية مرئية كما في الشكل ا

-        سوف يوحي بوجود نقطة ومن الممكن ان يتجمع لو امتد كما في الشكل ب

-        الخطوط المشعة من خط واحد سوف تتجمع ايضا عند نقطة على الجانب الاخر كما في الشكل ج

الاشعاع والعناصر

1-  الخط والفراغ

بعض الخطوط تشع من جانب واحد من اتجاه واحد من النقطة اللمركزية لتعطي تاثيرا اتجاهيا قويا كما هو موضح في الشكل ا

2-  الخطوط المشعة

بعض الخطوط تشع من جوانب متضادة من النثطة المركزية لتعطي تاثيرا اتجاهيا قويا كما هو موضح في الشكل ب

3-  الخط المشع ا

الخطوط المشعة من نصف دائرة من نقطة مركزية تكبر المساحة عند الطرف الخارجي وتقلل المساحة عند الطرف الخارجي وتقلل المساحة التقريبية من المركز كما هو موضح قي الشكل وج

4-  الخطوط المنبثقة

الخطوط المنبثقة من نقطة مركزية على شكل دائرة تقود العين لكل الاتجاهات الخارجية كما هو موضح في الشكل د



5-  الخط المشع ب

الخطوط المشعة من جانب واحد من خط لاخر توحي بالتجمع في نقطة في الجانب الاخر كما هوموضح في الشكل ه

6-  الخط المشع ج

الخطوط المشعة من جانبي المحور توحي بالتجمع عند المركز كما هو موضح في الشكل  و

7-  الشكل والفراغ

النهايات الخارجية المغلقة للخيوط المشعة تخلق شكلا مسنقرا ومترابطا كما هوموضح في الشكل ز

8-  الزخارف والخطوط المشعة في وحدات الزخارف  تكبر الاطراف الخارجية ولكن تبدو متماسكة ايضا كما هو في الشكل ح

 

اثر الاشعاع في التصميم

الاشعاع يمكن ان يتحكم في الانتباه بطريقة شديدة ولذلك فانه يكون مؤثرا جدا لو استخدم باعتدال فاستخدام مقاطع مختلفة من الدائرة تخلق مجالا واسعا من التاثيراتى المحتلفة فلو ان عددا قليلا من الخطوط انطلقوا في اتجاهات متشابهة من جانب واحد لنفس النقطة فحينئذ يكون التاثير الاتجاهي لهم هو جانبين متضادين من النقطة المركزية لتزيد من قوة تاثير الاتجاه السائد كما في الشكل السابق










اومن الممكن ان تنبثق الخطوط متجاورة من جانبين متضادين من النقطة المركزية لتزيد من قوة تاثيرالاتجاه السائد كما في الشكل

ونجد في الاشعاع ان مقاس المنطقة القريبة من المركز ينكمش كما في الرقبة والخصر بينما يتسع المقاس في المنطقة التي تبعد عنه كما في الاكتاف والذيل كما في الاشكال التالية





وغالبا ما تكون النقطة المركزية المفترضة وليست المرئية هي الممثيرة الاكثر للخيال لانها تدعوا الانسان لان يتخيل مكان تجمع والتقاء الخطوط فهي توحي ولا تؤكد اذا ما كانت الخطوط تنبعث كمجموعه او انها تظهر من جانبي المحور

وهذه التعددية في الاتجاهات تخلق تاثيرات متضاربة فبعض الناظرين من الممكن ان يروا تاثيرات اتجاهية ناحية المركز اكثر من بعيدا عنه مما يستدعي تركيزهم ولكن تاثير الاشعاع يكون نتيجة للانطلاق للخارج في المقام الاول

وتكرار الخطوط المشعة المنبعثة يقود العين من الخط الى اللذي يليه حول المركز مقللا لقوة انطلاقهم للخارج وفي بعض الاحيان موحيا بتاثير دائري متتابع

وعموما يكون الاشعاع عموديا على التمركز ولايجب الخلط بين الاثنين ولان انبعاث الاشعاع للخارج يجذب الانتباه لاي شئ يكون عند النهاية الخارجية للخط فان المصمم سيكون في حاجة لخطوط مشعة تنتهي في اماكن ومواقع في الجسم يريد لفت الانتباه اليها


تطبيق الاشعاع في الزي

يستخدم الاشعاع في كل من الاستخدامات البنائية والزخرفية

ففي الناحية البنائية نجد ان الخياطات والبنس والثنيات في خدمة الترتيبات الاشعاعية كما في الاشكال التالية
ونجد ان الكسرات ضيقة عند الخصر وواسعة عند الذيل كما في الشكل
واذا ما مدت هذه الكسرات الى اعلى اكثر فانها سوف تتجمع عند نقطة في الجزء الاعلى من الصدر كما في الشكل
ةمن الممكن ان تشع الكشكشة اتجاهات عديدة للامام والخلف ومع ذلك لا تكون اشعاعا

اما من الناحية الزخرفية فللاشعا امكانيات غير محدودة فاي شريط زخرفي خطي كما في شريط الترتر او الولو او الزجزاج او الخطوط المطرزة من الممكن ان يكون تصميما اشعاعيا قويا كما في الشكل

 

وتعتبر زخارف الاقمشة مجالا خصباا وله نفس التاثير القوي ايضا وكلما زاد حجم الوحدة الزخرفية الاشعاعية زاد ارتباطها بجزء الجسم الملاصقة له مثل الرقبة والاكتاف كما في الشكل

ومن الممكن ان تعطي طيات (الدرابية) اشعاعا جميلا كما في الشكل

وعموما يجب على المصمم ان يتاكد من

-        ان النقطة المركزية لاتقع في نقطة غير مناسبة بالجسم وذلك لتركيز العين على النقطةالاشعاعية

-        ان يحافظ على الخداع  البصري للاحجام التي يريد ان يحققها

 
 



Share:

الدرس الحادي عشر ....التدرج


التدرج gradation

تعريف التدرج

 الترج عبارة عن سلسة من وحداتى متماثلة في كل الصفات فيما عدى واحده هي التي تختلف عن اصلها في خطوات متدرجة

فالتدرج هو عملاية التغير التي تحدث من خلال سلسة من الارتفاعات والانخغاضات لصفة واحدة من صقات  العنصر فمثلا عند استخدام غدد من الجيوب في زي فاننا نستخدم نفس الجيب مع التغيير في حجمه من الصفير الى الكبير او العكس كما في الشكل

وفي التدرج لابد ان التغيير او التقدم يستمر بقوة فعلى سبيل المثال لو ات هناك محموعة من الخطوط اتلطويلة المتدرجة في الطول وادخل عليهم فجاه خط قصير فان ذلك يدملا التدرج حيث ان التدرج يبني نهاية في اتجاه معين بخطوات متدرجة متتالية ويعد التدرج اساسا اتجاهيا قويا

اثر التدرج في التصميم

حيث ان التدرج اساس اتجاهي فهو يقود العين في تطوره منشئا تشويقا يتقدمه نحو الذروة

يبعث التدرج الواسع او البطيئ ( اي الذي تتدرج في العناصر على مسافات طويلة ) الاحساس بالراحة او الهدوء عكس التدرج السريغ الذي ينقل العين سريعا من حالة الى اخرى

وحينما يكون التدرج في المقاس او الحجم فان النهايات الكبرى تجعل الجزء من الجسم الملامسة له اكبر واضخم اما النهايات الصفرى تجعله اصغر وارفع لذلك نجعل النهايات الصفرى ناحية الوسط والرقبة اما النهايات الكبرى فتكون ناحية الكتف او الذيل كما في الشكل

والتدرج يبني الحس ولكن في مستويات مختلفة واضحه وهذا الوضوح في تدرج المستويات هو مقتاح كبير لفلسفة او فسيولوجيه التدرج حيث انها تعطي احساسا بالثقة في معرفة كل خطوة قادمة ومستنتجة مسبقا بدلا من عدم معرفة شئ او التكهن به

 

التدرج والعناصر يمكن ان يطبق التدرج على كل عناصر التصميم

-        فالخط يمكن ان يتدرج في نواحي عديدة مثل المسار من مستقيم لمنحنى كما في الشكل او السمك كما في الشكل اوفي الطول كما في الشكل او في الاتجاه كما في الشكل

-        وتتدرج الفراغات بين الخطوط والاشكال في المساحة كما في الشكل

-        كما يتدرج الحجم كما في الشكل

-        ونجد التدرج في الملامس من الناعم الى الخشن ومن الامع الى المطفي وهكذا كما في الشكل حيث نجد تدرجا في شفافية الطبقات المتراكبة مع بعضها البعض

-        ونجد التدرج في الزخارف في تدرج وحداتها في الحجم وفي الفراغات الفاصلة بينها كنما في الشكل

-        واكبر مثال للتدرج اللوني نجده في قوس قزح وكذلك الانظمة اللونية التي تتدرج فيها الالوان في الكنه والدرجة والتشبع

 

التدرج والاسس الاخرى

يعد التدرج نوعا من انواع التتابع الا انه يختص بصفة واحده من صقات العنصر دون سواها وهو يختلف عن التكرار كما يختلف عن التبادل حيث ان التبادل يتم بين عنصرين ويشارك التدرج بقوة في الاشعاع والتوكيد فضلا عن انه يعطي تناغما قويا وايقاعا متدرجا

كما انه يؤكد الاتزان والتناسب ويؤدي الى الانسجام والوحدة

 

تطبيق التدرج في الزي

يمكن ان يطبق التدرج على كل من  الاسنخدامات الزخرفية والبنائية من الناحية البنائية نجد التدرج  في البنس حيث تتدرج في الطول والاتجاه والفراغات الفاصلة كما في الشكل ونجد التدرج ايضا في الخياطات والثنيات والدرابيات وكذلك نجد التدرج في اجزاء بنائية في الزي كما في تدرج طبقات الفستان كما في الشكل
 

ومن الناحية الزخرفية نجد التدرج في الكلف والتطريز وخطوط الخرز والابليكات كما في الشكل

وتتدرج وحدات الزخارف pattern كما في الشكل
 

 
Share:

الدرس العاشر ..التباين في التصميم


التباين contrast

ويعرف التباين بان الشعور بالاختلاف الواضح بين الاشياء والذي يعمل على انشاء نقطة تركيز في التصميم فيضفي عليه الحركة

فالتباين اذ يعمل على اضفاء حركة وجمال اكبر الى الزي اذا تم استحدامه بشكل جيد وذلك لان العين دائما تحاول المقارنة بين الاشياء وتحاول ان تربط بينها بايجاد علاقة بينها من حيث الشبه والاختلاف

 يمكن عمل التباين في الملابس عن طريق الالوان كالاسود والابيض والوردي والاحمر القاني ..... الخ او عن الملمس كالخشن او الناعم مثلا او عن طريق الحجم الكبير والصفير والاتجاه كالخطوط الراسية والافقية وغيرها

كيفية عمل التباين في الازياء

 من المعروف ان التباين يعمل على اضفاء حركة اكبر للتصميم لذلك لابد من اسنخدامه بشكل جيد ويمكننا عمل التباين باكثر من طريقة عن طريق احد عناصر التصميم كالتالي :

1-  التباين باللون

يمكننا عمل التباين عن طريق الالوان من حيث استخدام اللون وضده مثلا الابيض والاسود والاصفر والازرق اومن درجة الالاون الفاتحة والغامقة

 مثل من اللون الاحمر والوردي كما في الشكل

وفيه نجد تضاد بالالوان

2-  التباين بالملمس ( الخامة )

ويمكن عمل التباين عن طريق الملمس باستخجام التنوع الكبير في الاقمشة فهناك من الاقمشة ماهو لامع واخر مطفي ويوجد منها ما هومنقوش او مطرز واخر ساده وكذلك ما هوناعم وكذلك الخشن وهكذا كاستخدام الجينز والساتان اواستخدام الشيفون زالتفتا اوالدانتيل  والساتان مثلا وهكذا كما في الشكل

3-  الاتجاه والحجم 

  يمكن عمل التباين باستخدام الاتجاه كالاتجاه الراسي والعمودي او استخدام عنصر طويل واخر قصير اوعنصر صفير واخر كبير وهكذا

كاستخدام طبقة طويلة في تنورة فستان مثلا واخرى تكون اقصر منها او استخدام صنف الازرار الذي ياخذ الاتجاه الطولي واستخدام حزام والذي سياخذ الاتجاه العرضي ... الخ

في الشكل التالي نجد التباين بالحجم حيث ان اكمام الفستان طويلة وواسعة مقارنة بالفستان اما في الشكل التالي فنلاحظ ان طول الجاكيت اقصر من طول الشميز
Share:

الدرس التاسع.. الايقاع والاسس الاخرى في التصميم


الإيقاع والأسس الأخرى

بالرغم من ان الأسس الاتجاهية الخطية البسيطة الأخرى ليست ذات اهمية شديدة للإيقاع الا ان كلهم يساهمون فيه بعمق فتكرار اي عنصر من الممكن ان يقوي نغمة الإيقاع ويمدها بالاستمرارية والتقييد بالتوازي يخلق ايقاعا صارما بينما يكون التتابع حر الحركة ومرغوبا للحصول على نغمة ايقاعية منسجمة وإحساس بالبداية والنهاية

اما التبادل فيصنع ايقاعا متقلبا مفاجئا فالايقاع في خط الزجزاج يتكرر على فترة قصيرة ويظل يقفز من اعلى الى اسفل باستمرارية

اما التدرج فيحقق ايقاع ايقود حتما للذروة كما ان انزلاق الخطوط والاشكال متنقلة بنعومة فوق الجسم في الايقاع متموج يقود العين برشاقة وسهولة من منطقة او اتجاه الى اخر اي ان الانتقال يحقق ايقاعا ناعما متدفقا

وللاشعاع ايقاع خاص به فالاشعاع يشمل التكرار المنظم المريح والتتابع المتعدد والتدرج كل هذا يحقق ايقاعات مختلفة

 اما التباين فانه حينما يكون معتدلا فانه يساعد في تحديد الايقاعات مستخدما عناصر عديدة ومركزا الاهتمام الى حيث تحدث التغيرات

ويمكن للايقاع ان يكون من المكونات المؤثرة في العديد من الاسس الاكثر تعقيدا فبامكانه ان يؤكد على نقطة معينة بطريقة او قوية كما يحدث في الخط الملتوي الواحد حيث نجد الشكل الحلزوني ينفك في ايقاع جميل مشيرا في النهاية الى الوجه ومؤكدا عليه

كما ان الايقاع يوحي بالاستمرار والتناغم مما يساهم في تحقيق الاتزان وحركة العين اين يسيطر عليها الايقاع تتحكم في النسب او تخلق تخيلات حول اطوال هذه النسب وعروضها او احجامها  فالايقاع مرتبط بالتنلسب والايقاع يجعل استخدام العناصر منسجما ومتناسقا والا ماكان له القدرة على التماسك حتى يحصل على نغمة منتظمة

وفي النهاية نجد ان الايقاع يساهم بقوةةفي خلق الترابط والوحدة عن طريق خلق الاستمرارية والتجانس فهو يخلق صلة وامتداد لحس الحركة ويزيل اي احساس بانفصال او انعزال الواحدات فيشعر الانسان بتاثيرهم وتفاعلهم مع بعضهم بعضا الامر الذي يخلق تناغما وايقاعا كليا شاملا

 تطبيق الايقاع في الزي

من الناحية البنائية نجد الخياطات والحواف المنحنية بنعومة والثنايات  المتطابرة والكشكشة والدرابيه تخلق ايقاعا رشيقا كما  في الشكل


اما الخطوط المستقيمة والكسراتى المتوازية سواء المتحركة او المضمومة بلاضافة للبنس فانها تخلق ايقاعا متقاطعا ومن الناحية الزخرفية نجد الايقاع في  الكلف المختلفة كصفوف الشرائط او الضفائر والتطريز وخطوط الترتر والؤلؤ وغييرها

كما توفر الزخارف رصا لانهائية للايقاع  النشط والهادئ ومرسومات  المقلمات واشكال الكشمير والنقط والنجوم  كلعا وحدات تستخدم في انماط مختلفة من الايقاعات حسب خطوطها الخارجية وتنظيمها كمافي الشكل

فمثلا من الممكن ان تتجمع وحدة دمعة  العين في سيل منساب كما في الشكل اوتسير بصراحة للامام والخلف كما في الشكل او تتتارجح بمرح حول مركزمشع كما في الشكل

والمقاطعة تفسد الايقاع وتؤكد على الحاجة الى التوافق بين التصميم الوظيفي والبنائي والزخرفي والتصميم الزحرفي بامكانه ان يقوي الايقاع البنائي ولكن الصراع بيت الايقاعات البنائية والزخرفية من الممكن ان تدمر كلاهما
Share:

الدرس الثامن . ..الايقاع او التكرار في التصميم


الايقاع او التكرار

الايقاع هو الشعور بالحركة المنظمة وهو تكرار العناصر بشكل منظم ويوحي بالترتيب فقد يكون مستمرااو متقطعا واضحا وسريعا او بالايحاء فالايقاع بصوره المتعددة مصطلح يعني تردد الحركة بصورةةمنتظمة تجمع بين الوحدة والتغيير

والايقاع هو تنظيم الفواصل الموجودة بين وحدات التصميم وقد يكونةهذا التنظيم للفواصل الموجودة بين الخطوط واالاشكال والاحجام والالوان او ترتيب درجاتها او تنظيم لاتجاهات عناصر التصميم فالاشكال والخطوط تقسم حيز التصميم الى فواصل سطحية او مكانية ويعد الايقاع من الاسس الاتجاهية

اثر الايقاع في التصميم

يعد الايقاع من الاسس الاتجاهية فهو يركز على الاتجاه المار على الجسم والذي تنطلق الحركة بطوله كما يتحكم في مظهر حجم الجسم عن طريق حجمه واتجاهه وفاعليته فهو يوجد انسياب حركة العين بانتظام ونعومة على امتداد خطوط وفراغات التصميم

ويسهل تحقيق الايقاع بالخطوط المنحنية التي تركز علىىانحناءات خطوط الجسم  ولان الايقاع يتحرك احيانا في اتجاهات مختلفة فانه يساعد على ربط اجزاء الزي فهو يصنع مسارا مريحا لحركة العين خلال التصميم

فالشعور بقيمة الايقاع داخل االتصميم يوحي بالنغم والموسيقى للمشاهد فيمكن ان يسبب اثارة بنغمته المتالقه او يخلق راحة بتموجاته الناعمة وعاده ماتكون وحدة التناغم القصيرة الناعمة باعثة للهدوء

محاور عمل التكرار

اثناء العمل على الايقاع فاننا نعمل على محورين في التصميم هما :

1-الشكل ( عنصر التصميم) والذي سيتم تكراره

2-المسافة بين كل شكل واخر



ففي هذا المثال نلاحظ التكرار موجودا في طبقات الفستان المتعددة والمختلفة بالاطوال والالوان والتي ابتدات من منطقة اسفل الصدر الى نهاية الفستان كما في الشكل

اما في الشكل التالي فيوجد التكرار في الخطوط الموجودة على الكنزة او الشيرت

الايقاع والعناصر

يعد الايقاعىمنةالاسس قوية التاثير ولكن بعذوبة وهو يطبق على كل عناصر التصميم من الخط والفراغ والشكل واللون والملمس وعلى اتحادهم معا في الزخارف

فخواص الخط من مسار وسمك واستمرارية وغيره تحتوي على كنز كامل من الايقاع الذاتي فالخطوط المتموجة تحقق تموجا جميلا

اما الخطوط المتعرجة والزجزاجية تعطي ذبذبات مهتزة

والخطوط المنكسرة تعطي تاثيرا متقطعا اذا كانت منكسرة بانتظام اما اذا كانت غير منتظمة فانهاىتعطي ايقاعا مختصرا وتعلن الخطوط السميكة عن ايقاع مادي مؤكد

اما الخطوط   الرفيعة فتعطي ايقاعا خفيفا ورقيقا كما تعطي الخطوط المستقيمة المائلةةايقاعا نشطا جميلا والخطوط المنحنية كموج البحر تحمل تاثيرات متموجة وحادة في نفس الوقت

وبذلك نرى ان اشكال الخط المتنوعة تضع نفسها في خدمة عدد ضخم من الايقاعات

-        ترتيب الفراغات بالتناسب مع الخطوط والاشكال يخدم الايقاعبدرجة كبيرة حيث نجد ان الفراغات بين الخطوط ساعدت في تحقيق ايقاع فعال ومتتابع لذلك يجب ان يكون هناك مساحة فراغ كافية بين الخطوط

-        وبالرغم من ذلك فان الايقاع ينساب بسهولة اكثر عندما تكون الفراغات صغيرة نوعا ما بالنسبة للخط والشكل لكي تنقل النظر من خط لاخر بسهولة فتحافظ على احساس الاتجاه والحركة اما لو زادت مساحة الفراغ فسوف تفقد نغمة الايقاع كما في الشكل التالي


-         اما الايقاع في الملامس باستخدام انواع وكثافات واتجاهات مختلفة بحيث تتحرك معها العين مما يعطي ايقاعا متناغما كما هو موضح في الشكل




اما الاشكال المهتزة والمقطعة او المتموجة او المتراكبة تعطي ايقاعا مليئا بالحركة مثل :

1-الخط المتموج

الخطوط المتموجة توضح ايقاعا متموجا يتحرك  بشكل متشابك على طول مساري كما هو موضح في الشكل

2-الخط الزجزاجي

الخطوط الزجزاجية تعطي نغمة ايقاعية منتظمة كما في الشكل

3-الخط الملتوي

الخط الملتوي الواحد يعطي ايقاعاحلزونيا قويا  كما في الشكل

4-الخط المنكسر

الخط المنكسر يشكل ايقاعا اهتزازيا كما في الشكل

5-اشكال العين

التي تشبه اسنان المنشار تخلق ايقاعا قاطعا حادا مع تكرارها كما هو موضح في الشكل

6-اشكال متموجة

الاشكال المتموجة تشكل ايقاعا حسيا وحركيا كما هو موضح في الشكل

7-الزخارف

الوحدات المتطايرة في التصميم تخلق ايقاعا فخما وديناميكيا كما هو موضح في الشكل

Share:

الدرس السابع..تابع عناصر التصميم


3-2_3الوحدة:Unily

يرى فيلدمان (Feledman)ان الوحدة هي الاساس الاول للتصميم وان  بقية اسس التصميم الاخرى ما هي الا طريقة مختلفة لتاكيد صفة الوحدة في العمل الفني ويضيف بان وحدة التصميم تتحقق بوجود عامل معين يحتل مركز الاهتمام في تصميم  وعامل ثانوي يكون بمنزلة التابع للعامل المهييمن ليؤكده.

ويرى (رشدان)ان الوحدة في العمل الفني تتم عندما ينجح الفنان في تحقيق اعتمادين اساسين الاول هو علاقة اجزاء التصميم بعضها ببعض و الثاني علاقة كل جزء منها با لكل.

واضف ان الوحدة لا تعني التشابه بين التشابه بين كل اجزاء التصميم ، بل يمكن ان يكون هناك كثير من الاختلاف بينهما الشكل.

ويعد الترابط عاملا مهما واساسيا في اي عمل فني بل انه حتى اذا توافرت في التصميم جميع عناصره من خط وشكل ولون وخامة فانه لن يتحقق له النجاح الا اذا كان هناك ترابط اهذه العناصر.

والترابط ينبع منه الاحساس بعلاقة الاجزاء بعضها ببعض ومن هنا ينشا التكامل وعلى ذلك نجد ان معظم مصممي الازياء الناجحين يعطون الترابط الاهمية التي يستحقها في تصميهاتهم، هذا مع العلم بان الترابط

لا يقتصر على عناصر الزي بل يشمل أيضا العلاقه بين الزي والجسم المصمم له هذا الزي ومكملات الاناقة المستخدمة شكل (3-11)

 

يجب ان يكون لكل تصميم محور او فكرة سائدة لها باقي التصميم وتخدمها باقي عناصر التصميم

ويطلق علئ التركيز ايضا السياده او السيطرة وهو مكان جذب الانتباه ويمكننا تعريف التركيز بانه الشي البارز او المحور في التصميم يجذب اليه النظر للوهلة الاولى عند مشاهدة التصميم ، وتقع عليه العين قبل اي من التفاصيل الاخرى، ومنه يتحرك النضر بسهولة وتتابع لبقية تفاصيل التصميم

وبشكل عام يتم عمل التركيز في الملابس بعدة طرق ، كا ستخدام الالوان او الاشكال او القماش او الديكورات المتنوعة، في الشكل(3_12)نجد ان التركيز في هذا الزي يقع على الشال الملفوف حول الرقبة والمتدلي في الكتف.

 

اما الشكل (3-13) ونلا حظ ان التر كيزفي هذا الفستان تشكل في الحزام الابيض على الخصر

 


كيفيةعمل التركيز في الازياء :

حتى نتمكن من عمل تركيزجيد في التصميم لابدان نعرف طرق عمل التركيز في الازياء‘

يمكننا ان نوجزها با لنقاط الاتية

1وضع عدد من العناصر معا في مكان واحد كما في الشكل (3-14) وتم فيه وضع الورود وتوز يعها على منطقة الصدر وبالتالي سيتم جلب الانتباه لهذه المنطقة

2- استخدام الالوان المتباينة مثل الاحمر والازرق اوىالابيض والاسود ونحوهااو استخدام السطوح (االاقمشة) المتباينة مثل الاقمش الامعة او المطفية او المنفوشة او المطرزة والسادة ونحوها كما في الشكل

وفيه تم استخدام قماش مطرز في الصدر وقماش سادة لبقية االفستان

3- استخدام الديكورات كاستخدام التطريزات بالخرز مثلا على ثوب يمتاز بالبساطة او الرسم او الزخرفة على القطعة فسيتم حينها التركيز على الرسم او التطريز المضاف فسيتم من خلال ذلك تركيز النظر على التطريز

الشكل التالي فيه الرسم االموجود على التيشيرت والذي عمل جذب الانتباه اليه

 4- ترتيب االخطوط اوالاشكال او الالوان بطريقة غير مالوفة او مغايرة للترتيب المتبع في التصميم كما في الشكل

5- اضافة اكسسواربطريقة معينة مثل اضافة برش او اضافة منديل اوربطة عنق او حتى وردة الى الرداء سيجعل النظر يتجه لهذا الاكسسوار كما في الشكل

ملاحظات مهمة عند استخدام التركيز

عند استخدام التركيز يجيب الانتباه الى النقاط التالية

1-يجب عدم استخدام اكثر من تركيز لهم نفس السيادة والقوة في نفس التصميم لانهم سيعملون على تشتيت النظروبالتالي الاخلال بالانسجام في التصميم

مثل استخدام وردة بارزة على الكتف مثلا واستخدام نفس الووردة تماما على الخصر

بل يجب استخدام تركيز واحد فقط ليكون له السيادة والبقية يجب ان تكون اصغرحجما  مثلا

2-يفيد استخدام التركيز في شد النظرلذا يمكننا استخدامه لجذب النظر للاماكن المراد ابرازها في الجسم وتحاشي

استخدامه على الاماكن المراد اخفاؤها او قربها

مثل استخدام تطريزة ملفته على منطقة الصدر ليتم التركيز عليها ويبتعد النظر بهذه الطريقة عن منطقة الخصر المراد اخفاؤها مثلا

 
Share:

Followers

الدرس الثاني عشر ....الشعاع

الشعاع Radiation تعريف الاشعاع هو الاحساس بالحركة التي تنطلق بانتظام وفي كل الاتجاهت من نقطة مركزية سواء مرئية او مفترضه او هو خروج ...

Recent Posts

نتمنى متابعتكم لنا للحصول على كل جديد